“巧于因借，精在體宜”。因借，是一種設(shè)計(jì)方法。

——柳亦春

      8月3日19:30，龍美術(shù)館主創(chuàng)建筑師柳亦春來(lái)到新浪直播間帶來(lái)了一場(chǎng)案例豐富、干貨滿滿的美學(xué)講座。本次講座是由書香門地美學(xué)地板和新浪家居聯(lián)合打造的「ARTE MUNDI美學(xué)設(shè)計(jì)大賽」美學(xué)線上課的第四講，由柳亦春坐鎮(zhèn)，帶來(lái)主題為「因借體宜」的精彩分享。

      本次線上美學(xué)課最終獲得了逾37萬(wàn)的播放量，5萬(wàn)的點(diǎn)贊量，收獲了眾多觀眾熱情的留言和喜愛(ài)。在將近2個(gè)小時(shí)中，柳亦春帶領(lǐng)直播間的觀眾穿梭于大江南北，跨越黃浦江兩岸，游覽了龍美術(shù)館、藝倉(cāng)美術(shù)館、西岸藝術(shù)中心、八萬(wàn)噸筒倉(cāng)、臺(tái)州美術(shù)館、邊園等眾多舊工業(yè)改造空間，領(lǐng)略到工業(yè)遺跡涅槃新生，煥發(fā)出時(shí)代活力。

 「ARTE MUNDI美學(xué)設(shè)計(jì)大賽」是由美學(xué)地板開(kāi)創(chuàng)者書香門地聯(lián)合家居行業(yè)集聚行業(yè)影響力、內(nèi)容專業(yè)性的媒體平臺(tái)新浪家居聯(lián)合主辦年度美學(xué)設(shè)計(jì)盛事，大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師柳亦春擔(dān)任本次大賽的特邀嘉賓。下面就讓我們一起回顧柳亦春的精彩演講！

柳亦春

大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師，創(chuàng)始合伙人

同濟(jì)大學(xué)建筑與城規(guī)學(xué)院和東南大學(xué)建筑學(xué)院客座教授

英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)（RIBA）特許會(huì)員

《建筑師》和《建筑學(xué)報(bào)》雜志編委

西岸藝術(shù)委員會(huì)委員

曾獲“遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)”

美國(guó)《建筑實(shí)錄》雜志2011年度全球十佳“設(shè)計(jì)先鋒”

英國(guó)《建筑評(píng)論》雜志2014 AR Emerging Awards新銳建筑獎(jiǎng)

2015年倫敦設(shè)計(jì)博物館年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名

2015年福布斯“中國(guó)最具影響力設(shè)計(jì)師”獎(jiǎng)

2016年中國(guó)建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)金獎(jiǎng)

UED2019年年度建筑師大獎(jiǎng)

美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)AIA中國(guó)區(qū)2019建筑類最佳榮譽(yù)獎(jiǎng)等

代表作品：螺旋藝?yán)?、龍美術(shù)館西岸館、雅昌（上海）藝術(shù)中心、花草亭等

（以下內(nèi)容為演講實(shí)錄-節(jié)選）

| 因借體宜，一種設(shè)計(jì)方法 |

      今天講座的題目叫做“因借體宜”，出自《園治》里的“園林巧于因借，精在體宜?！?/span>

      “因借”其實(shí)是一種設(shè)計(jì)方法。“因”按照《園治》里的說(shuō)法，“隨著基勢(shì)高下，體形之端正?！痹靾@林的過(guò)程中，有樹(shù)木的枝杈阻礙，就把它給砍掉；如果有水流下來(lái)，就用石頭去接住它；適合造一個(gè)亭子的地方，就去造一個(gè)亭子……“借”，比如蘇州的拙政園把遠(yuǎn)處的北寺塔借入園中。有好的東西，就把它收納進(jìn)來(lái)，這就是“借景”。借的好，它就會(huì)達(dá)成一個(gè)巧而得體的效果。

      “因”和“借”這兩個(gè)字，從漢語(yǔ)詞典里去找它們的定義，“因”是指事物發(fā)生前就已經(jīng)具備了條件。比如說(shuō)一棵樹(shù)、一個(gè)地形、一灘水，屬于前提條件?！敖琛保菍?duì)外在條件的利用，比如遠(yuǎn)處的一座山或一座塔，屬于外在條件。一個(gè)是內(nèi)在的條件，一個(gè)是外在的條件。“體”是指一個(gè)事物的格局或者規(guī)矩，或者是任何物質(zhì)存在的一種狀態(tài)、形式?！耙恕钡慕忉屖恰暗闷渌病保峭獠筷P(guān)系的反映。 

| 龍美術(shù)館：體與用，質(zhì)與野 |

      龍美術(shù)館在上海的黃浦江的西岸，原本的場(chǎng)地是一個(gè)運(yùn)煤的碼頭。隨著世博會(huì)的建設(shè)，黃浦江沿岸的工廠、碼頭都搬遷到城市的外圍，城市進(jìn)入了一個(gè)更新過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，有很多工業(yè)建筑被保留了下來(lái)。

      我們需要去關(guān)注和挖掘工業(yè)歷史。在這個(gè)場(chǎng)地設(shè)計(jì)出一個(gè)新的建筑，必須與這個(gè)場(chǎng)地以前的工業(yè)歷史產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。場(chǎng)地里現(xiàn)有的東西，比如說(shuō)運(yùn)煤的漏斗，以及曾經(jīng)的歷史可能已經(jīng)被抹除了。但是，我們要通過(guò)新的設(shè)計(jì)讓人們能回想到這段工業(yè)歷史。

      在這樣的場(chǎng)地去設(shè)計(jì)美術(shù)館的時(shí)候，我們想著建筑通過(guò)怎樣的方式與煤漏斗發(fā)生關(guān)聯(lián)。首先，我們對(duì)煤漏斗進(jìn)行了觀察。原本煤漏斗是為了運(yùn)煤而用，它的建筑形態(tài)，構(gòu)筑物，我們稱它為“體”。那么它的“體”與它的功能是密切相關(guān)的。這個(gè)煤漏斗其實(shí)反映了“using ismaking”，就是怎么用就怎么造。我認(rèn)為，這屬于工業(yè)建筑里一種特別直接的關(guān)系，也是現(xiàn)代建筑里一個(gè)非常重要的設(shè)計(jì)理念。我們的美術(shù)館子是否可以用類比的方法去完成呢？

      通常，美術(shù)館都是從一個(gè)房間到一個(gè)房間一個(gè)個(gè)串聯(lián)起來(lái)的流線。我想，美術(shù)館的本質(zhì)是如何在一堵墻上面去展示一幅幅畫。

      龍美術(shù)館是在一個(gè)現(xiàn)有的地下室上面建造。地下室是一個(gè)車庫(kù)，有8.4米的柱網(wǎng)。我們把它變成一個(gè)美術(shù)館，就需要把框架結(jié)構(gòu)變成墻體結(jié)構(gòu)。第一，所有的墻要在原來(lái)的框架軸線上完成。另一個(gè)，通過(guò)兩堵墻深入到地下室加固原來(lái)的柱子和梁，然后向上去延展變成一堵墻。這堵墻就形成一個(gè)非常自由的結(jié)構(gòu)，能讓我們?cè)诿佬g(shù)館里自由自在地漫游、看展覽。

      我們把框架結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為可以自由布置的墻體，稱作為傘拱結(jié)構(gòu)。因?yàn)樗梢宰杂傻厝ジ采w室內(nèi)空間，最終達(dá)到一個(gè)可以自由靈活去漫游的空間。煤漏斗，你可以讀出它的“用”與“體”的關(guān)系。美術(shù)館，我希望你們能一眼讀出美術(shù)館的“體”和“用”的關(guān)系。我把這種關(guān)系當(dāng)成是一種質(zhì)樸、本質(zhì)、自然、直接的空間構(gòu)成方式，叫做simplicity。

      龍美術(shù)館建成到今天有5到6年的時(shí)間。每一次的展覽都會(huì)形成了一個(gè)非常獨(dú)特的空間效果。每個(gè)藝術(shù)家都用特殊的方式與空間發(fā)生一種設(shè)計(jì)關(guān)系。

| 臺(tái)州美術(shù)館：以拱形洞口“借景”|

      臺(tái)州美術(shù)館位于臺(tái)州的一個(gè)糧庫(kù)內(nèi)。以前是一個(gè)老糧庫(kù)，現(xiàn)在被改造成了一個(gè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園。在園區(qū)內(nèi)，業(yè)主想做一個(gè)小的美術(shù)館。

      臺(tái)州美術(shù)館其實(shí)就在一個(gè)很雜亂的環(huán)境里。我們特意設(shè)計(jì)了一個(gè)具有比較粗野氛圍的建筑。同時(shí)，又通過(guò)一個(gè)很敦實(shí)的體量，與旁邊比較雜亂的商業(yè)建筑形成一種對(duì)比的關(guān)系。這個(gè)美術(shù)館位于園區(qū)內(nèi)部，離旁邊的山很近。山就變成了我們這次設(shè)計(jì)一個(gè)特別重要的“借景“。那么怎么借呢？

      除了山之外，美術(shù)館前面還有個(gè)小廣場(chǎng)。所以，我們就通過(guò)了一個(gè)很特別的剖面設(shè)計(jì)，去對(duì)應(yīng)小廣場(chǎng)和不遠(yuǎn)處的山。

      通常美術(shù)館由于展出畫作，層高大概有7米高左右。如果去掉一些吊頂結(jié)構(gòu)，凈高可能在4.5米以上。這對(duì)于美術(shù)展覽會(huì)是一個(gè)比較好的空間。但是臺(tái)州美術(shù)館的空間不大、規(guī)模不大、占地面積也不大，它的每一層展廳也不大。從一層的小展廳到二層的展廳，人們要爬7米高。

      我們就把美術(shù)館的空間變成一個(gè)錯(cuò)層的結(jié)構(gòu)。人們從一個(gè)展廳到另外一個(gè)展廳，只要上半層（3.5米）就能到二層的展廳。上樓的路徑也縮短了，整個(gè)空間展覽流線也變得更加的流暢、連續(xù)了。

      我們往外看到不遠(yuǎn)處的山。山景就被“借”到美術(shù)館內(nèi)部。這是一種“因借”，一種“借景”。在“借景”中，我們用了一種特別的方式。它的洞口不是方的，而是多個(gè)連續(xù)的拱形。這種洞口有什么好處呢？

      這種拱形結(jié)構(gòu)就像漂浮在空中，這種漂浮感把外部的空間、景色以一種更好的方式帶入到建筑內(nèi)部。拱形的結(jié)構(gòu)結(jié)合了燈光的效果，以及一些設(shè)備藏在了拱與拱的交接處。

      處于夾層的位置，除了看到山那一面之外，美術(shù)館其他的幾個(gè)面都使用了半透明的玻璃，把人的視線聚集在了建筑內(nèi)部，只讓光從外部進(jìn)入到建筑。

| 藝倉(cāng)美術(shù)館：有限空間內(nèi)“變”出新空間 |

      藝倉(cāng)美術(shù)館在黃浦江的東岸，以前也是一個(gè)運(yùn)煤碼頭。原來(lái)的碼頭是一個(gè)為了工業(yè)生產(chǎn)而設(shè)計(jì)的工業(yè)建筑，所以它沒(méi)有觀景這一塊?，F(xiàn)在，運(yùn)煤的煤倉(cāng)變成一個(gè)美術(shù)館，因此對(duì)它的公共性產(chǎn)生了一個(gè)要求。

      原來(lái)煤倉(cāng)的結(jié)構(gòu)里，有8個(gè)倉(cāng)體藏在這個(gè)建筑內(nèi)部。我們想把這些倉(cāng)體也變成展廳的一部分。同時(shí)，因?yàn)榻ㄖF(xiàn)有空間不大，不能滿足美術(shù)館大空間的要求。所以，需要延展一部分空間。

      煤倉(cāng)坐落在碼頭上，是在一個(gè)高樁碼頭上基礎(chǔ)建造而成。如果想去增加新的空間，很難再生成新的基礎(chǔ)。所以，我們?cè)谠薪Y(jié)構(gòu)上通過(guò)懸挑而擴(kuò)大它的使用空間。如果我們直接從原有的結(jié)構(gòu)上往外挑，可能需要一些梁深入到煤倉(cāng)內(nèi)部，這就會(huì)破壞這個(gè)煤倉(cāng)的結(jié)構(gòu)。所以，我們最后的解決辦法是，在建筑的上部用一個(gè)個(gè)鋼的桁架頂在上面，通過(guò)一層層向下的懸吊去形成一個(gè)結(jié)構(gòu)。內(nèi)部的煤倉(cāng)相互串聯(lián)，形成了建筑的核心空間。

      建筑改變了原本內(nèi)向型的工業(yè)空間，而變成了面向黃浦江邊景色的開(kāi)放型的公共空間。而且美術(shù)館在每天關(guān)門后，也允許人們通過(guò)外部的樓梯一直走到屋頂上面。外部的樓梯可以上到屋頂。這時(shí)候，美術(shù)館的外部空間也成了江邊的公共空間的一部分。

      我們經(jīng)過(guò)藝倉(cāng)美術(shù)館時(shí)，可以看到江邊景色。在晚上，美術(shù)館內(nèi)部燈光亮起來(lái)時(shí)，我們看到工業(yè)建筑遺留的煤漏斗。在進(jìn)入美術(shù)館內(nèi)，原本工業(yè)結(jié)構(gòu)還是完整地展現(xiàn)在這個(gè)建筑內(nèi)部，煤倉(cāng)變成了美術(shù)館的展廳。

      新做的樓梯結(jié)構(gòu)，可以看到新的結(jié)構(gòu)跟舊的結(jié)構(gòu)形成了一個(gè)鮮明的一個(gè)對(duì)比。這是他邊上的原來(lái)運(yùn)煤的廊道，也是通過(guò)傳送帶變成上面再放下來(lái)。原本運(yùn)煤的傳送帶，通過(guò)特殊結(jié)構(gòu)的處理，變成了咖啡館和藝術(shù)衍生品店。

      美術(shù)館的公共步道通過(guò)一些坡道與城市空間連為一體。你可以看到美術(shù)館新與舊的結(jié)構(gòu)，你能讀到它的一個(gè)生長(zhǎng)過(guò)程，他們之間相互分離又相互依存、互為整體的過(guò)程。

| 八萬(wàn)噸筒倉(cāng)：在封閉空間“因借”外景 |

      八萬(wàn)噸筒倉(cāng)位于黃浦江的東岸，曾經(jīng)是亞洲最大的散糧倉(cāng)庫(kù)。原本它用來(lái)存糧食，不需要一個(gè)窗戶，建筑上部有一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)窗。它是一個(gè)很特殊的建筑類型，也被列為上海的歷史保護(hù)建筑，具有一定的歷史價(jià)值。

      如何在不破壞建筑外觀的前提下又能滿足新的時(shí)代需求呢？比如，現(xiàn)在它作為上海城市的公共文化空間，它需要公共性和開(kāi)放性。同時(shí)，它需要建立一個(gè)新的展覽流線，滿足新的使用功能。

      最后，我們通過(guò)一個(gè)外掛的自動(dòng)扶梯去解決上述的矛盾。我們需要一個(gè)開(kāi)放的空間，在建筑內(nèi)看到黃浦江景。但同時(shí)，我們要保護(hù)歷史建筑，不破壞它的外觀。

      因?yàn)橥鈷旆鎏菁染S持建筑原本形狀的整體性，又把江景帶入到建筑內(nèi)部，完成了建筑的開(kāi)放性。同時(shí)，它也解決了建筑的功能流線、交通流向的功能性。這一步改造完成了很多個(gè)結(jié)果。增加一個(gè)外掛扶梯是對(duì)外部景觀做了一個(gè)“因借”的處理。我們做的改造，對(duì)建筑外部形態(tài)比較少的干擾，但完成了建筑最終的功能性、開(kāi)放性、公共性。

      人們上扶梯時(shí)，可以看到江對(duì)面和黃浦江的景色，甚至從這個(gè)角度可以看到特別的景觀--落日慢慢落到江面上。底層的展廳也被很多時(shí)尚活動(dòng)所使用。通過(guò)坡道，人們能進(jìn)入到原本儲(chǔ)存糧食的筒倉(cāng)內(nèi)部，然后再進(jìn)入到上部的展覽空間里。

      最后，柳亦春老師分享了一張照片，總結(jié)了今天的演講。在“變與不變的家”剛完成之后，他和張永和老師在屋頂?shù)奶齑跋屡南铝诉@張照片，而天空中的那艘齊柏林飛艇（Zeppelin）是后期P上去的。“Oculus”指的是屋頂?shù)奶齑?、萬(wàn)神廟穹頂?shù)膱A洞，代表了一種過(guò)去傳統(tǒng)的東西。而“Zeppelin“是齊柏林飛艇，代表了一種新科技和一種新的生活方式。在他眼中，這是一種“新與舊”的并置，也是他一直以來(lái)設(shè)計(jì)、思考建筑特別重要的兩個(gè)方面。

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