導語：

      從90年代至今，口袋巧克力已經在漫畫行業(yè)走過了二十余年，經歷了國產漫畫從萌芽到如今，他也成為了國內青春漫畫的代表作者，由他創(chuàng)作的《昨日青空》在2018年被改編成電影上映，收獲了眾多觀眾的喜愛。

從早期捏著蘸水筆創(chuàng)作，到使用手繪屏畫漫畫；從在漫畫雜志上連載，到雜志的沒落、網絡平臺的興起，這個行業(yè)在方方面面都發(fā)生著變化。

      如今，口袋巧克力開始習慣拿著iPad創(chuàng)作，也習慣了將最新作品發(fā)布在LOFTER這樣的網絡平臺，并在這里找到了更多的樂趣。

      對于急劇變化的中國漫畫市場，他有自己的思考，也有更多的期待。

      網易LOFTER《送你一朵油菜花》專欄第二期，對話口袋巧克力，聽聽國產漫畫開荒者眼中的行業(yè)沉浮錄。

      萌芽·看見新世界

      浙江蘭溪，一個擁有“六水之腰”美稱的江南小城，口袋巧克力便是在那里長大的。

      他的學生時代早期，正好是國內連環(huán)畫沒落、日本漫畫涌入的時候，《龍珠》、《圣斗士》等日本積累了幾十年最優(yōu)秀的一批漫畫作品涌入國內市場，吸引了少年的他?！奥嬍菐в杏耙暦昼R的概念的，同時題材又多是青春熱血冒險，我們一下子就淪陷了”。

      當時市場上漸漸開始出現漫畫雜志，口袋巧克力正是在雜志上第一次知道“漫畫家”這個職業(yè)的存在。后來，他開始利用假期時間創(chuàng)作漫畫投稿，參加雜志舉辦的征集活動，雖然由于畫技的稚嫩，投稿大多石沉大海，只偶爾被登在一些邊角的欄目上，但“想成為漫畫家”這樣的念頭，就在這個時期漸漸萌芽。

      追尋·少年有夢

      畢業(yè)后，口袋巧克力去了深圳，一開始做著與畫畫完全無關的工作，但是對漫畫的熱愛，讓他不自覺地關注與這個行業(yè)有關的一切。

      “那時國內基本沒有什么漫畫公司，南方唯一的一家叫金虹，就在深圳”。利用業(yè)余時間，他時常到這家漫畫公司串門，漸漸跟這里的人熟絡起來，成功“打入內部”。

      一個契機下，他了解到公司要招畫場景的助理，便針對他們的需求苦練場景。由于這個團隊的漫畫風格是偏香港漫畫的，于是他從零開始，大量學習港漫技法。苦練了幾個月后，他終于得以進入這家公司，也正式入了漫畫行業(yè)。

      只是，生活畢竟不是漫畫，主角無法總是一往無前地向著既定的結局奔去。在當時90年代的背景下，以漫畫為事業(yè)，就像在一個新世界地圖上開荒一樣艱難?！爱敃r畫漫畫是一個非常小眾的存在，基本上碰到的任何一個人都無法理解你在干什么。漫畫行業(yè)情況也很糟糕，沒有什么平臺，沒有路可走”。

      那幾年，口袋巧克力離開漫畫行業(yè)又再次回歸，經過了幾番波折，終于在2005年交出了自己職業(yè)生涯中第一部里程碑式的作品——《1區(qū)212》。

      這是一部四格漫畫，講述來自五湖四海的幾個年輕人合租時發(fā)生的有趣故事。而這些故事也正是他現實生活的寫照。提及當年，口袋巧克力笑著說：“當時我們幾個年輕人搞了一個漫畫團隊，吃住和工作都在一起，算是國內比較早的漫畫團隊了。初生牛犢不怕虎，那時其實沒有路，但是因為喜歡，所以大家不管不顧地一起嘗試了?！?

      這份勇氣終于收獲了回報。在將近一年的無人問津后，《1區(qū)212》遇到了在創(chuàng)刊初期的漫畫雜志《知音漫客》，初次合作刊載后即收到非常好的反響，隨后的每次讀者投票都排名第一，這個年輕的團隊幾乎包攬了雜志那兩年所有的封面。

      最終，這部作品連載了4年，一共發(fā)行了7本單行本，也成功為口袋巧克力培育了第一批真正意義上的讀者。它的意義遠不止如此，“這個作品對我來說是烏托邦一樣的存在，它傳遞的青春追夢的感覺，也只有在那個年紀可以畫出來。當時雖然漫畫行業(yè)很艱難，但是總覺得未來是一片光明的”。談起當初的創(chuàng)作心路，他不無感慨。

      只是，成長這件事，往往是被時間推著往前走的。經歷了團隊的解散與其他的坎坷，口袋巧克力走到了人生另一個重要的轉折點。

      轉折·家鄉(xiāng)的青空

      那是2010年，距離口袋巧克力離開家鄉(xiāng)已經超過十個年頭了。在外面經歷了許多，他開始懷念家鄉(xiāng)如避風港一般的溫暖。于是，雜糅了一絲失意時的憂郁與對家鄉(xiāng)的依戀，口袋巧克力創(chuàng)作出了又一部具有里程碑意義的作品——《昨日青空》。

      這是一部半自傳題材的漫畫，以家鄉(xiāng)蘭溪小城為圖景，講述一群高三少年有關夢想、友誼、親情和愛情的故事。當年，受日韓校園純愛故事影響，市面上講述青春的漫畫多為戲劇化的戀愛故事，主人公的形象設定不是穿著日式水手服，就是穿著韓式小西裝。而不同于這種過于“成熟”的青春，《昨日青空》里呈現出的青春故事干凈又青澀，男孩女孩們穿著鼓鼓囊囊的藍白色運動服，推著自行車穿行在極具寫實風格的江南小鎮(zhèn)，讓讀者產生強烈的代入感，并迅速爆紅網絡，成為國內青春題材漫畫的代表作。

      “故事是我經歷過的，發(fā)生地也是我的家鄉(xiāng)，所以腦海中會有很多細節(jié)，這份細節(jié)往往能打動人，而共鳴對漫畫創(chuàng)作者來說是非常重要的”。為了讓畫面盡量寫實，在創(chuàng)作過程中，口袋巧克力經?；氐郊亦l(xiāng)去采風、拍攝照片、尋找資料，力求讓讀者擁有更真實的感受。

秘密基地

      當時的他也許沒有想到，正是在自己對還原度的高要求下，最終呈現出的真實感，在之后無心插柳地為這部作品開啟了一條新的道路。

      那時候在日本動畫圈，有一個很火的詞叫“圣地巡禮”，是指動畫片中會采用現實的場景，最具代表性的莫過于《灌籃高手》，開場時主人公在鐵道口揮手的畫面，讓取景地鐮倉一夜爆紅成為旅游景點。

      而口袋巧克力發(fā)現，《昨日青空》的寫實畫風非常適合這種二三次元對照的表現形式，于是他把漫畫與現實的場景也做了對比圖發(fā)到網上，沒想到一下子就火了，“可能在國產漫畫里沒有見過這樣的形式，一時間很多媒體來采訪了我”。

      這對他來說也是一個全新的體驗，大眾超乎預料的熱情讓他開始萌發(fā)一個念頭：有沒有可能以動畫形式把這個故事表現出來呢？

      憑著這一股念頭的驅動，他找動畫公司做了4分鐘左右的樣片，一經發(fā)布就在網上引起很高的關注和轉發(fā)。而更大的轉折也隨之到來，樣片播出以后，光線影業(yè)找到了他，經過來回的交流和磋商，他們最終決定一起把這個動畫電影做出來。

      談及《昨日青空》這部動畫電影的誕生，口袋巧克力感慨：“中間經過了非常多的坎坷，直到2018年才做出來，作為第一次嘗試，能到這個成績，我覺得大家確實都盡力了”。他回憶起動畫團隊的不容易，當時團隊里有人剛當上爸爸，但因為忙于工作，長期只能跟孩子視頻，導致孩子只認識屏幕里的他，見到真人時反而認不出他來。“大家都很不容易，雖然我在網上也會看到一些負面評價，但可能這就是當時的客觀局限吧。這幾年技術、人才、市場都在發(fā)展，以后如果再有機會去做，應該可以做得更好”。

      變化·困惑與探索

      目前，口袋巧克力正在創(chuàng)作《昨日青空·印刻流年》，在故事時間線上是《昨日青空》的前傳?！啊队】塘髂辍吩?015-1016年開始連載并出了第一冊單行本，后面由于參與了動畫電影的制作，這個事情擱置了一陣。但當我回來繼續(xù)畫的時候，發(fā)現一切都變了”。

      網絡平臺的興起對漫畫行業(yè)的改變是顛覆性的，從前連載的雜志一個接一個地消失，即便是網絡平臺本身，也隨時處在劇變中，讓希望穩(wěn)定連載的創(chuàng)作者們無所適從。

      對于這種情況，口袋巧克力頗有點無奈：“連載過程中，雜志發(fā)生了辦刊定位上的變化，《印刻流年》第二冊只能自己直接發(fā)出來給大家看了”。他個人目前并沒有跟網絡平臺合作連載作品，也沒有針對網絡載體去改變創(chuàng)作形式，對他來說，最重要的還是先沉下心來，按照之前定好的步調把《印刻流年》這個作品完成，不能因為時代變了而留坑。“相比之下別的都不重要，作品得先完成，要對自己的創(chuàng)作生涯有個交代”，他說。

      現在，口袋巧克力在LOFTER上會和大家分享一些自己的創(chuàng)作、隨筆，對于為什么會選擇LOFTER，他表示：“我發(fā)現LOFTER有一個很好的學習交流氛圍，大家都圍繞著創(chuàng)作進行交流，來的人也是為了欣賞作品而來的，比較單純。這里有很多優(yōu)秀的畫師，有職業(yè)畫師也有同人畫師，還有影視概念設計師，以及攝影師?！背诉@些之外，他還經常在這里創(chuàng)作關于電影的同人畫作，并不時地分享自己畫的人體結構速寫練習。

口袋巧克力為電影《綠皮書》畫的同人畫作

      未來·追問中前行

      談及接下來的創(chuàng)作規(guī)劃，口袋巧克力表示等《昨日青空：印刻流年》完結之后，未來可能不會再畫這種半自傳形式的青春題材了，畢竟“青春已經漸行漸遠了”。但生活向的題材依然會繼續(xù)創(chuàng)作，并且希望嘗試創(chuàng)作更高年齡段的作品。

      近幾年，口袋巧克力經常提到歐漫的題材和表現形式的多樣化。他說，在歐漫市場，假如有一百個漫畫家，他們的風格可以完全不一樣，很多漫畫非常個性，但即使再另類，也總會有自己的出路。在他看來，國內的漫畫市場是硬幣的另一面，“某個題材這段時間吃香，市場會一窩蜂去做，有種削尖腦袋往一個地方鉆的感覺”。事實上，這也是很多年輕的漫畫家向他表達的困惑，這些漫畫家們或許不喜歡當下火爆的風格，但他們沒有選擇的余地，如果不畫這個風格，就沒有地方登載，而他們得活下去。

      對于市場包容度的問題，口袋巧克力顯然有更深的思考。“國內漫畫市場發(fā)展也有二三十年了，但它似乎在不停地重啟。一個新平臺出現，它開始培育小學生、初中生讀者，放棄掉那些更高年齡段的市場，然后下一個平臺興起，又重新輪回一遍，我們一直沒有很好地去培育適合成年讀者的優(yōu)秀作品，導致這塊的市場一直沒有被很好地開發(fā)，造成有漫畫閱讀習慣的讀者在成年后逐漸流失”。

2006年法國圣馬洛漫畫節(jié)簽售現場

      第一次在法國的簽售會讓口袋巧克力印象深刻。2006年法國圣馬洛漫畫節(jié)的簽售會上，有很多成年讀者，甚至有白發(fā)蒼蒼的老爺爺在排隊，這個現場讓他看到了一個成熟的漫畫市場，“有年輕人喜歡的漫畫作品，也有年紀大的人喜歡的漫畫作品，他們對閱讀漫畫的愛好一直保留到了老年，這是他們市場多年培育的結果”。

      采訪的最后，談到對國內漫畫市場的期待，他說：“這個行業(yè)需要對題材、對風格有更多的包容，不能只關注一些聚光燈下的作品，那聚光燈外難道是黑的嗎？這也是需要更多人一起去思考的問題。”

      這個問題我們無法回答，但追問是一定有意義的。希望能有更多的前輩漫畫人、新一代漫畫人一起發(fā)問，當追問的聲音足夠大，或許就能產生新的回響。